《喜》荷動綠波輕風過

會對荷花池念念不忘也是因為「孽子」!!蓮花向來給人清雅潔淨的意象，看到一大片荷葉如波浪在翻騰，就覺得涼在心裡，所以那段植物園的描述也成為主角心裡的一小塊淨土的投射，有如夢境般的幻滅不定。

….琴聲突然中斷，竹林外面，那一大頃荷塘，亭亭的荷葉，在晚風中招翻得萬眾歡騰，滿園子裡流動著一股微帶澀味的荷葉清香。又一陣風掠過去，一排荷葉嘩啦啦互相傾軋著斜臥了下去，荷塘對面的石徑上，出現了三五個男學生的頭顱來。隔了不一會兒，剛剛那縷口琴的聲音，又在荷塘的對岸，顫然升起，漸去漸遠，隨著風，杳然而逝….

每到夏天，想去的不是海邊，而是想去植物園看荷花，但總是一延再延，拖了一、二年才成行，主要原因可能是懶病加上畏強光見，本人的眼睛有點敏感呀，最近太陽光真是毒得可以，仍頂著豔陽高照的早晨去了一趟，回來都覺得快瞎掉了，雖然很漂亮，但更想看得是荷塘月色般的景象。

《射鵰英雄傳之東成西就(1993)》金庸總是被惡搞

說起港片，很多人的共同回憶，就是在第四台不斷重複輪番播映，從前還滿多時間看電視，不知不覺就看了很多電影，像賭x系列、與龍共舞、唐伯虎點秋香.....真的是從小播到大，相信這些共同記憶會繼續傳承下去，只要轉到這幾台剛好在播映，像是某種制約反應或是儀式性的動作，都會停下來看個幾分鐘再轉台，緬懷一下時代的眼淚。

「東邪西毒」與「射鵰英雄傳之東成西就」是很有趣的雙生現象，當初王家衛這部「東邪西毒」因拍攝超出預算及時間，所以又由劉鎮偉趕拍了一部「射鵰英雄傳之東成西就」，集合原班人馬的搞笑賀歲片，這二部內容都是出自金庸「射鵰英雄傳」裡的天下五大高手：東邪西毒南帝北丐中神通，他們出場時已是武功絕頂的高人，但書裡對他們年少的事蹟著墨不多，反而讓人更好奇，所以電視劇、坊間常有杜撰改編以他們以主角的故事。

「東成西就」擺明就是要惡搞顛覆，所以內容花樣百出、人物荒腔走板、不計形象地搞笑，就是要讓大家看得高興，這些港片導演上有出資老闆下有觀眾，很多就是用這招把大家哄的服服貼貼，但電影裡仍偷偷灌輸了一些意識型態，傳達出來，等到有人覺得不對勁時，可能都過了好幾年，重新回頭檢視這些港片時，不得不佩服那些電影人，雖然很多粗造濫製的作品，但不乏獨具特色的佳作，本片算是流走在二者之間，表面是在「東邪西毒」之下的次級品，它更為通俗淺白，流傳的更廣遠，像我從小就看過這部片，但要到國中讀「射鵰英雄傳」，大學才完完整整看了「東邪西毒」，反而很難有共鳴，因為有些根深蒂固的印象是來自「東成西就」而非「東邪西毒」甚至金庸的原著。本片可說是武俠愛情喜劇賀歲之大成，各元素隨著劇情的發展溶成一體，首先武俠片必備的復仇、過招對決、武功祕藉的情節都有，最具有武俠意味，是在那間客棧的場景，就占了全片的精華所在，雖然大部分都在搞笑亂演，光是客棧這個場所，多少武俠劇是在裡發生，它是行走三教九流江湖的人都會聚在一起的空間，所以會發生光怪陸離的事也不稀奇。

另外小時候看得很高興的電影，長大才發覺導演加進去的橋段，腐點很多呀，例如劉嘉玲的角色是飾演中神通王重陽的師弟-周伯通，劇裡設定成有同性戀情，其實也頗和原著呼應，原著當然沒有說兩人是同性戀，只是很曖昧。電影裡王重陽一出場就被掛了，所以周伯通要尋找兇手替他報仇，周伯通當然是男人，但是電影裡看見是女人來扮演，觀眾心裡自然不覺得是兩個大男人在談情說愛，這種視覺引起的錯覺，讓其他橋段也連帶被暗示某些劇情的合理性，周伯通在客棧施展「三花聚頂神功」所引發的錯亂之下，劇中人被三花聚頂錯覺引起視覺上的混亂，周伯通誤把三公主當作王重陽的那段，觀眾認為是男男互相告白，但視覺上是劉嘉玲與林青霞在對戲，很有女女曖昧的聯想，還有洪七公與歐陽鋒、段皇爺與黃藥師的戲份，會讓人誤以為只是笑點，但多少都有同性之間的腐味，可見港片多麼地(腐)化人心，本片還有很多經典的笑點，但略過不提，最後一幕並不是黃藥師與三公主重聚的畫面，而是神來之筆跳回周伯通與王重陽這兩人，因為賀歲片通常是皆大歡喜的安排，所以陰陽相隔的兩人，不知究竟是在那個時空還是周伯通神智錯亂所想像的相會團圓，也使得人人都有個好結局。



(一字排開的演員名單多有氣勢)

《暮光之城 Twilight( 2008)》好多明星臉!!

說起來是最近看的新片了，但也是去年的片子，而且是老姊大推這片的男主角好帥，這幾乎是很多人看這片的理由(本人也不例外)，今年年底還要上映第二部-New Moon，所以現在已經有在慢慢宣傳了，原本想等二三部出齊才一次看完，不過目前所知這系列似乎是HAPPY ENDING，才想說先看一看電影，網路有人推有人貶，有人說是美國版的瓊瑤小說，原著賣的也挺火熱的，目前還沒翻過，因為一直借不到，電影內容簡而言之就是一部吸血鬼的YA愛情片，其實拍得算滿有質感的，整體感覺浪漫夢幻不會過於甜膩，偏向哥德陰鬱的風格但不會沉重地壓人，劇情節奏可能有點慢，有些情節的轉折過於簡單直接，像反派太容易就掛掉等…，話說回來電影90%的內容，就是男女主角在談情說愛，所以反派並不是重點，只是個催化劑而已，這90%的內容裡，它很有誠意地交待男女主角的內心交戰的過程(?)，有些片段甚至讓我噗嗤的笑了一下，覺得導演的手法真是太直接了，另外但是片裡出現的配樂，出現Muse和Radiohead的歌曲，讓本人私心地加上幾分，呵呵，接下來是看圖說故事。


這畫面就是讓我噗嗤的笑了出來的一幕，因為男主角Edward之所以注意到Bella，就是靠著女主角身上的氣味，而這氣味獨獨會誘發吸血鬼一族野性的本能，所以這個理由也使女主角從平凡的人類帶有特別出眾的要素，讓兩人迅速來電，以及產生危機 的最佳理由。但是導演的手法也太直接了吧，就用一台大電扇想當兩人的墜入情網的關鍵，難道沒人會覺得在美國高中教室，擺那麼大一台電扇很突兀嗎?!


接下來的流浪吸血鬼三人組，出場得雷聲大雨點小，而且看起來很厲害的黑人，結果竟然只是跑龍套的角色，還是我太小看編劇了!其實會不會暗藏後戲也不一定，女吸血鬼其實還挺可愛的(比女主角還好看)，身披皮草披風，頭頂大波浪捲髮，整個人就很華麗，不過台詞也沒幾句，幸好下集還會出現，至於很弱很快被秒殺了的男吸血鬼就不提了，


首先出現的這位男角Jacob， 出場很不起眼的Jacob，但擺明就是要跟男主角蒼白憂鬱的風格是另一種型，理所當然不會只是個跑龍套的角色，開場的那一幕很難不聯想成暗示Jacob想對Bella表示好感，但兩人終究有縁無份的命運，不過身為女主角Bella兒時的青梅竹馬想必好戲會在後面，而且第二部會正式升級為糾纏不清的三角戀，從海報上看來滿有架勢，這演員其實長得還不錯，不過看著看著頗為眼熟，好像在哪看過，後來有想到的是007系列的金槍人裡的路人甲，其實相似度簡直有99%，片裡還有一些很面熟的小咖，連女主角也有明星臉也，最初真以為是妙麗演的。 最後本片雖然大體而言是男女主角愛的死去活的劇情，不過最苦情的角色其實不是女主角而且她爹呀，老婆不要他，女兒還跟他大小聲跟男人跑了。 另外還是有幾幕讓人小小地萌了一下，尤其是Edward解釋變成吸血鬼的經過，那段怎麼看都很令人想入非非，順帶再提一下本片頗多養眼的美形演員，有年輕俊秀也有大叔，而且第二部還會加入更多新血，想到就挺期待的。

《孽子(2003)》戲水的crystal boys

留在17歲那年的記憶，那是從圖書館借來的「孽子」開始，想當年堂堂高中圖書館裡的書少得可憐，還規定不能借金庸、古龍的武俠小說，倪匡的科幻小說，只有寒暑假才能借，剩下來的書少之又少，不是太咬文嚼字、故作姿態，就是太冷僻艱澀，而且一向對現代文學沒多興趣，我比較喜歡看的是外國的翻譯小說或是中國的古典文學，當拿起這本孽子翻了幾頁後，看到的是一個未曾熟悉的台北城，一直覺得台北沒多大的魅力，可是看完書後，突然很嚮往書中描寫的舊台北，於是就很熱血地掛網搜文…過了不久後，看到孽子要搬上螢幕，果然造成小小的轟動，主要是導演拍的好，質感好又搭上偶像劇的風潮，造成許多人的討論，連我也去了一場座談會和原聲帶的簽名會，也收藏了影碟等周邊，那真是一段青澀的回憶，既然都過了那麼久，就來談談這齣公視年度經典大戲，上映後雖然造成不小的熱潮，但我有點小小的失落，覺得還缺少了點小小韻味，沒能像原著中餘韻不絕，畢竟影像無法有文字之工，文字很難有影像之奇

孽子內容大要是逃家少年阿青在台北流浪幾個月的經歷，但作者寫出了一本頗有份量的長篇小說，一開頭時間就已是跳到故事的中段，就像「咆哮山莊」一樣，這種手法可直接破題點出主角現在的狀況，少了舖陳更為簡潔有力，還能產生懸念「為什為主角被趕出家門?」等疑問，這種手法我認為像對半的紙，把一張的面積減半，但厚度增加。之後故事算是穿插在回憶與現在的時空，藉由描寫主角當下的場景，引發過去的回憶，使得文章一返三迴，前後反覆的映襯出主角的內心戲，但電視劇就很難如此操作，首先戲劇是要給觀眾看的，所以孽子劇還是選擇用傳統的直敘法，從主角背景先交待清楚，再慢慢分出支線來描敘，可能真的不易轉化書中情節，所以本劇的前段份量頗多，中段的人物發展到後段就有點草草了事，另外最讓我遺撼的一點就是本劇選角，老中青三代安插的還可以，但是年輕的青春鳥那批演員，撇開演技不談，因為由主觀的看法是不及格的，身型樣貌不符合原著的氣質，尤其身高落差不協調，視覺上看起來就怪怪，要嘛全都一般高矮，不然參差不齊，畫面就少了點自然，還有本劇的龍鳳配，不得不說歲月的殘酷呀，一看就知道差很多，還得要用演技什麼的來填補總少了點什麼自然生動，只能說選角的外型真得很重要。

回到原著的小說中，必提作者白先勇的「台北人」此經典，這書為短篇事集，其中有幾篇可以看到孽子的影子，連編劇也注意到這點，某幾段有化用「台北人」的情節，這二書之間多少有點關連，「台北人」比較沉鬱，孽子卻能舉重若輕的筆調把主角壓抑的包袱給卸下，最後留下開放式的結尾，畢竟主角這幾個月的經歷，就像旅程中的一段短暫的停留過，結束後還有更多未知的遭遇等著。題外又一章，本劇的原聲帶「范宗沛與孼子」其實是最大的收獲，原聲音樂很完整地表現那某種地藏在心底深處的幽光，尤其「戲水」這曲更是長駐在我的iTunes裡首位，連Radiohead也只能屈居第二，大提琴范宗沛與鋼琴林海搭配的出神入化，琴鍵一二三地反覆彈奏，大提琴的悠長的低吟，這首單純又美好的旋律，就像從前那些日子一樣。

《孽子》台北的城市文學(下)

大概現在很難想像，從前西門町附近，會有火車經過吧!那轟隆隆的噪音，令人印象深刻。
「空隆-空隆-空隆-中華商場外面鐵路上，有火車急駛過來，穿過西門町的心臟。車聲愈來愈近，愈響，就在窗外，陡然間，整座中華商場大樓都震撼了起來。」

然而現在鐵路都地下化，而火車在中華路下，默默地行駛。西門町到現在仍是個很熱鬧的地方，但是從前它更有著林立的百貨：南洋百貨、今日百貨，也是書中人物常去的場所。但是繁華的背後，卻隱藏了無限黑暗。

「淡水河堤五號水門這一帶，是西門町鬧區的邊綠。那些高樓大廈排列在這邊，倏地便矮塌了一大截，變成一溜破爛的平房，七零八落，好像被那些高樓大廈擠得搖搖欲墜快坍到河裡去了似的。西門町的繁華喧囂，到了這裡，突然消歇，變得荒涼起來。住在這些破爛矮屋的居民，大多是做木材生意的，附近的堤岸邊，堆滿了長條的滾木堆，這些滾木都在水裡泡過，上面生了霉菌。我和趙英越過滾木堆，爬到了堤岸上。堤上空蕩蕩的沒有人，堤下的淡水河，好像給那團火球般的夕陽燒著了似，滾滾濁浪，在迸跳著火星子，河對面的三重鎮，上空籠罩一片黑濛濛的煤煙，房屋模湖，好像是一大團稀髒的垃圾堆在河的對岸。遠處通往三重鎮的中興大橋，長長的橫跨在河中央，橋上車輛來來往往，如同一隊首尾相接的黑蟻。河面上有一隻機帆，載滿著煤屎，嘟嘟嘟在發著聲音，一面巨大的黑帆，正緩緩的朝著天邊那團大火球撞去。」
「沿著河堤，朝中興大橋那邊走去。橋上的螢光燈已經亮起，好像一拱白虹，遠遠跨在淡水河上。我猛回頭過去，看見西門町那邊上空，霓虹燈網已經張了起來，好像一座高聳入雲的彩色森林一般。」

今日的西門町是許多年輕人聚集的場所，而大型的百貨公司已經漸漸被小巧精緻的商店所取代，消費群眾也愈來愈年輕。書中的年代，大約是台灣經濟起飛後，但尚未解嚴，社會風氣仍然壓抑。這樣的社會背景，反映在書中人物的生活。而透過阿青的眼中，所呈現的城市景象，似乎都是幽暗悶熱的負面印象。書中人物的所作所為，我們或許不必認同，但他們卻是老台北的記憶。

**這幾篇也是高中時寫的文章，當初讀了白先勇的「孽子」後，非常喜愛，而且更得知它正巧也要被拍成電視劇，在高三那年上映，一時間還造成小小的轟動，也讓我更沉迷在復古懷舊的世界裡，這禮拜難得出門去了站前，走到二二八公園裡又去繞了一圈蓮花池，想去追憶些當年的孽子，不過眼中所見是寂靜燠熱的陽光，三三兩兩遊蕩的老人，躲在陰影裡，覺得很有些感觸，縱使現在最時尚最潮流大多是在東區街上，不過在舊城中區裡，仍然有著揮之不去的台北殘影。

《孽子》台北的城市文學(上)

在某種意義下，幾乎所有的文學都是旅行的指南—梅爾維爾

白先勇所著的長篇小說-孽子，書中描寫的主角，同性戀少年-阿青，因被學校退學，又被知道事實的父親趕出家中後。便終日在新公園一帶遊蕩，隨著主角李青的腳步，我們可以窺見當時的台北。而「孽子」也的確極其細緻地描繪了台北的地景，包括當時的西門町、新公園等，而陋巷和眷村的場景更是傳神。 龍江街的眷村是主角阿青的家，在那個異常晴朗的下午，被父親逐出的家，經常在阿青的回憶中浮現，那陰暗潮溼的回憶是阿青揮之不去的夢魘。

「我們的家，在龍江街，龍江街二十八巷的巷子底裡。就如同中國地圖上靠近西伯利亞邊陲黑龍江那塊不毛之地一樣，龍江街這一帶，也是台北市荒漠的邊疆地區。充軍到這裡來的，都是一些貧寒的小戶人家，我們那巷子裡，大多是一些不足輕重的公家單位中下級人員的宿舍。兩排木板平房，一棟棟舊得發黑，木板上霉斑點點，門窗瓦簷通通破爛了，像一群襤褸的乞丐，拱肩縮背，擠在一塊。」
「然而我們那條二十八巷，卻是一條叫人不太容易忘懷的死巷，它有一種特殊的腐爛臭味，一種特殊的破敗與荒涼。巷子兩側的陰溝，常年都塞滿了腐爛的菜頭、破布、竹篾、發銹的鐵罐頭，一溝濃濁汙黑的積水，太陽一曬，鬱鬱蒸蒸，一股強烈的穢氣，便沖了上來，在巷子裡流轉迴盪。巷子中央那個敞口的垃圾箱，內容更是複雜。常常在堆積如山的穢物上，會赫然躺著一隻肚子鼓得腫脹的死貓，暴著眼睛呲著白牙；不知是誰家毒死的，扔在那裡，慢慢開始腐化；上面聚滿了一顆顆指頭大紅頭蒼蠅，人走過，嗡地一下都飛了起來，於是死貓灰黑的屍身上，便露出一窩白蠕蠕爬動的蛆來…」

台灣族群構成極為複雜，除了本地的原住民，還有各時期的移民，然而他們來台的落點，首當其衝的就是台北。這裡匯集著各式各樣的人物，最近的一批是光復後來台的大陸軍人，他們有的獨身一人，或是在台北落地生根他們都念念不忘著過去的回憶! 白先勇筆下的「孽子」，是一群在最深最深的黑夜裡，獨自傍偟街頭，無所依歸的孩子們。

「這是你們血裡頭帶來的，你們是這群在這個島上生長的野娃娃，你們的血裡就帶這股野勁兒，就好像這個島上的颱風地震一般。你們是一群失去了窩巢的青春鳥。如同一群越洋過海的海燕，只有拼命往前飛，最後到哪裡，你們自己也不知道…」
雖然乍看之下，是這一群被社會遺棄的青春鳥們的寫照。但是每天努力讀書、工作、盲目生活們的人們，可曾又知道自己該何去何從?城市無情的節奏，使人們愈來愈少在思考周遭的事物，而只會為自己的利益打算。造成許多負面的印象。

「在我們的王國裡，只有黑夜，沒有白天。天一亮，我們的王國便隱形起來了，因為這是一個極不合法的國度：我們沒有政府，沒有憲法，不被承認，不被尊重，我們有的只是一群烏合之眾的國民。有時候我們推舉一個元首-一個資格老，丰儀美，有架勢，吃得開的人物，然而我們又很隨便，很任性的把他推倒，因為我們是一個喜新厭舊不守規矩的國族，說起我們王國的疆域，其實狹小得可憐，長不過兩三百公尺，寬不過百把公尺，僅限於台北市館前路新公園裡那個長方形蓮花池周圍一小撮的土地，我們國土的邊緣，都栽著一些重重疊疊，糾纏不清的熱帶樹叢：綠珊瑚、麵包樹，一顆顆老得鬚髮零落的棕櫚，還有靠著馬路的那一排終日搖頭嘆息的大王椰，如同一圈緊密的圍籬，把我們的王國遮掩起來，與外面的世界暫時隔離。然而圍籬外面那個大千世界的威脅，在我們的國土內，卻無時無刻不尖銳的感覺的到。」
書中所說的黑暗王國，其實就是新公園，是書中人物主要活動的地方，讓書中人物對於外面社會的感脅，有得以喘息、休憩的空間，但卻不能提供任何防衛的功能。公園是城市中的公共空間，人人都可以享有。在這裡不會被貼上任何的標籤，也不會受到任何的異樣眼光。書中所提及許多景物，像是新公園的蓮花池、中華商場、西門町的鐵路，圓環的小吃攤都因時間的推移而消失，像我們或許不曉得，但新公園內，被涼亭四方環繞的水池中，曾經有著美麗的紅蓮，但現在只剩下沒有蓮花的蓮花池。那逝去的回憶，令人不勝噓唏。

「據說若干年前，公園裡那頃蓮花池內，曾經栽滿了紅睡蓮。到了夏天，那些睡蓮一朵朵開放了起來，浮在水面上，像是一盞盞明豔的紅燈籠。可是後來不知為了甚麼，市政府派人來，把一池紅蓮拔得精光，在池中央起了一座八角形的亭閣，池子的四周，也築了幾棟紅柱綠瓦的涼亭，使得我們這片原來十分原始樸素的國土，憑空增添了許多矯飾的古色古色，一片世俗中透著幾分怪異。」
「那些鮮紅的睡蓮喲，實在美得動人!」
「新公園是全世界最醜的公園，只有那些蓮花是最美的。」
直到今日，蓮花池內仍是只有稀稀疏疏的錦鋰，寂寞地游水。

**這幾篇是高中時寫的文章，全是因當初讀了白先勇的「孽子」深受感動，覺得當時渾渾噩噩混日子，卻不知道過去的年代，也曾有可歌可泣的傳奇。讓我從一個普通的讀者變成熱血又裝模作樣的文藝青年，不過擠出這些文章，已經費了好多精力，可是仍然不能表達萬分之一的感動。

《台北》消失的風景與記憶中的拼圖

前些日子，想去重慶南路的書店街逛逛，就硬著頭皮去了站前，憑記憶摸索著方位。而回家過馬路時，才發現卻沒有天橋可過。奇怪!我記得這裡有座天橋的呀!壓下心頭的疑惑，走過了斑馬線，過了馬路。在歸途中想著，難道是我記錯了，而是那裡根本沒有天橋存在過，因為景物是看起來那麼地自然，好像從來沒有改變過。想起前年，為送東西給朋友，而相約在新光三越前。分手後，不過才九點多，便踱著悠閒的腳步，上了橫跨忠孝西路的天橋。雖然身旁趕著上班的人群是那麼地匆忙，但我看看天空，湛藍無雲的蒼穹，看看台北最明顯的地標：新光三越和台北車站，頓時心胸開闊了起來。而那裡的確有過一座天橋，如同曇花一現，在我記憶中存在。

小時候喜歡過著足不出戶的日子，除了上學之外，幾乎都待在家裡，偶爾幾次硬被拖去逛街，那時候也不懂得逛街的樂趣，只覺得一直站著的好累，又要在旁等街。但是有次去了個非常熱鬧的地方，而令我覺得印象深刻的是，在天橋上走著走著，竟然可以通到三樓的商店內，那大概是商家特別打通的吧!而寬闊的天橋上，也有許多小販叫賣，人來人往，腳底下是呼嘯而過的汽車，對我來說那是個特別的空中花園。然而長大後，較常有機會坐公車去台北，沿途看著窗外的景物，突然發現有似曾相識的感覺，那是國軍藝文中心!那是中國時報大樓!那棟奇形怪狀的建築是總統戲院!原來這裡就是中華路上的西門町!原來從前去的地方是中華商場，但是記憶中的天橋與綿延數里的中華商場，卻消失了。

孩堤時，最常出去玩的地方，大概是青年公園和新公園了吧!可是卻從來不曉得它們在哪?反正只要舒舒服服地坐在計程車內就可以抵達，像是存在於異次元空間般。而當前些日子在站前附近摸索街道時，走到衡陽路的盡頭，才訝異地驚發覺，這不就是新公園嗎!原來它就藏在新光三越的背後，在城市的一隅，靜靜地等待。

**這篇文章也是高中時寫的，現在看看覺得五味陳雜的無言…