所有真實棲居的空間，都含有「家」這個理念的本質。每當人類發覺即使是最微不足道的庇護所時，會在這方產生什麼樣的想像作用：我們會明白，想像力用無形的陰影築起了「高牆」讓自已置身於受庇護的幻象中…我們有理由以家屋為分析人類靈魂的工具，藉著回憶起「家屋」和「房間」，我們學習「安居demeurer」在我們自已裡面。
《巴什拉Gaston Bachelard/空間詩學》
「托斯卡尼系列」三本書裡作者都花了許多篇幅，描述她曾居住過的住所、房間等，甚至想像老祖母、夢見過往的名字-尚托安格里Cento Angeli (意即一百個的天使….多少因為作者也是詩人，用種種詩意的口吻，傳達心靈的意象image，並不厭其煩告訴我們過程及佈置的瑣事，使讀者熟悉一種身處在巴摩蘇蘿的狀態，在這個居所的生活能與過往/內外/自然產生連接共嗚。
義大利花園受到文藝復興比例理論的影響：花園是建築物的延伸，義大利人的庭園，植物依循定線種植，採用長青植物品種 布滿了雕塑，噴泉和水池運用的戲劇化而有新意，或許反映出大自然乃是滿足人類的享樂與好奇。作者在書裡提到，她父系的祖先中有一位英國庭園家：韓瑞福.雷普頓Humphry Repton，英式花園的特色是「風景如畫」，調整畫面使庭園與四周自然和諧有如一幅畫，對自然的控制較少，抹拭不必要的人工痕跡。但這塊產業最大的特點是房屋依山而建，一層層梯田平台隨坡而降，即使種滿植栽、花草蔓生，在空間佈置上受垂直變化影響，所以作者述敘起巴摩蘇蘿時，仍是把花園分為許多空間單位，每個部分各有特色，就像一間間不同用途的房間。
而義大利常見的室內裝潢，大概就是壁畫了吧!不管是鄉間別墅、城市府邸、豪華氣派、樸素簡單等，室內的牆壁常有以錯視畫法trompe l`oeil，立體感強而逼真，使觀眾以為畫中物是真實的繪畫，更常偽造成大理石、石材質感的建築細部、飛簷、柱式、門窗裝飾線腳，並畫上戶外的風景，巴摩蘇蘿的飯廳也有一片畫著特拉齊木諾湖的風景壁畫，整修房屋時也在牆壁繪上其他裝飾畫。或許說以前家具少又需隨房間用途變化而移動，用直接在牆壁繪上溼壁畫是實用又方便的裝飾。義大利在過去經常分裂為許多王國與城邦，每個房屋都需考量保衛功能，石材、磚造的厚重牆壁，阻隔人與自然的接觸，但室內生動逼真的壁畫給人彷彿在室外，而室外花園雖然是自然花草，給人休憩娛樂，但還是房間的延伸，仍必須加上圍牆保護，把人類和野外的危險混亂區隔開來。
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