「….簡直像法國電影，剛開始的15分鐘，兩人邂逅、做愛，剩下的1小時45分鐘都在吵架。」 小野裕介/西洋古董洋果子店
法國人真是個謎一般的生物，作者Jean-Philippe Toussaint明明是比利時人(重複)，描寫性愛場面的口吻毫不扭捏，也不故作煽情，但看見如此直白的文字，難免會尷尬，畢竟這是兩個人的事，無關他人，誠如推薦序所說的，這次的亞洲二部曲，作者一改之前事不關已的口吻，用力地牽引讀者進入他與女主角之間的愛情，為的是要見證這場糾纏不清的關係，或者意有所指想傳遞什麼意念?!不過必需得明白地說，這幾本書已不是我能理解的範圍了，但還是寫一下重點摘要以免日後忘記。《做愛》開始於主角準備了一罐鹽酸在身邊，並跟隨仍在曖昧不清的狀態的女友瑪麗前往東京，為的是協助瑪麗設計的當代藝術展覽，過重的行李與時差使兩人疲備不堪，但他們在投宿飯店做愛卻被外來的訊息干擾，中斷的性愛使兩人發生爭吵分開，又在大廳相遇而漫遊於東京的街頭，大雪紛飛的冬夜和黎明時分的鐵道天橋上的地震，對映的是他與瑪麗若即若離的關係，隔日兩人與日本參展人員來到品川藝術館討論，主角逃離東京前去京都，在友人貝拉納日式房舍中生了場病，幾天後主角打電話聯係瑪麗並重回東京，闖入閉館狀態的品川藝術館，將那罐鹽酸倒在一朵孤零零的小白花上。
而《逃》雖然是接續在《做愛》，但是它的時間是在主角與瑪麗分手幾個月前的夏季，所以開頭「我跟瑪麗真的就這麼結束了嗎?」那句接下來的內容，應該算是回憶的過去式，那時主角飛往中國上海，替瑪麗交一包在牛皮紙袋的美金，給一位叫做張向智的中國客戶，在機場時張向智反而先給他一隻手機，爾後帶他去旅館投宿，幾天後張向智邀他去看一個藝術預展並遇見李琪，兩人約定同去北京，但在車站時張向智突然出現，三人搭上開往北京的夜車，在火車上主角與李琪若有似無的調情愛撫時，瑪麗突然打越洋手機給主角，並告知她父親過世的消息，三人到達北京後投宿用餐，李琪安排張向智帶主角遊覽北京，張向智在髒亂混亂的老城裡買了一台摩托車代步，當夜在一家保齡球館與李琪碰面，但一通神祕的手機鈴聲響起，三人匆忙地騎上機車，在北京的街頭裡逃亡，主角茫然地跟著張李二人又莫名地分手，爾後主角獨自回到巴黎，並打算前去厄爾巴島(Elbe)參加瑪麗父親的葬禮，瑪麗穿著一身騎馬裝，主角與瑪麗在陽光明媚的島上漫遊，最後兩人在地中海中相擁而泣(不是殉情)。
所以這一對法國情侶，在作者筆下的男女關係，女方大多強勢主動，有種「草食男vs.肉食女」的感覺，而此套書的瑪麗更常用上優雅、冷淡、高貴、挑釁等字眼，令人折服的盛氣凜然，這種女強男弱的關係，究竟為什麼會分手，作者又把場景拉至近年來興起的亞洲，當西方遇上東方，一個東京一個北京，遇上台灣人見怪不怪的地震，以及中國最高政權的所在地，繁華忙碌的東京和擁擠混亂的北京，這二個城市都具有一種巨大能量，顯然替男女主角貧瘠死去的愛情，再注入了些推進的動力。
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